Bosch Staffel 1 Episode 1 Rezension: „Pilot“

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Auf Distanz, Bosch ist eine Show, die jedem sofort bekannt ist, der ein Verbrechen mit einem verängstigten weißen Mann mittleren Alters in der Hauptrolle gesehen hat. Die Story-Beats sind vertraut, die Kinematografie fühlt sich gelebt und konventionell an und die Hauptfigur strahlt die gleichen Eigenschaften aus, die wir von unseren Cop-Protagonisten erwarten; und trotzdem konnte ich meine Augen nicht abwendenBosch's erste Stunde, ein Pilot mit einem ausgezeichneten Ohr für Dialoge und gerade genug erzählerischem Schub, um die Welt um seinen Protagonisten in Bewegung und interessant zu halten. Dabei ist das eigentliche Highlight von „Pilot“ noch nicht einmal zu erwähnen: Star Titus Welliver, der Harry Bosch, dem jahrzehntelangen Star der Kriminalromane von Michael Connelly, eine erstaunliche Textur verleiht.

„Pilot“ wurde von Connelly und dem häufigen David Simon-Kollaborateur Eric Overmeyer mitgeschrieben und stellt uns den Zigaretten rauchenden Workaholic Harry Bosch in einer regnerischen Nacht in LA vor, der einen mutmaßlichen Serienmörder jagt. Zwei Jahre später nach der Einführung schnell überspringend, legt „Pilot“ die beiden übergreifenden Geschichten der Staffel fest: die Klage, die aus der Verfolgungsjagd des Serienmörders stammt, und die Knochen von Kindern, die er im Wald hinter einem alten Arzt findet (DIe laufenden Toten's Scott Wilson) zu Hause.

Auf jeder Ebene kommen diese Story-Beats konventionell an; aber es gibt etwas zu sagen, wie leiseBoschgeht weiter, ohne die unaufhörliche Darstellung, die jedes einzelne Verbrechensverfahren derzeit im Fernsehen antreibt (was heutzutage einfach darauf hinausläuft, dass hübsche Weiße eine ganze Geschichte erklären, während sie gut aussehend herumstehen, bis sie in den letzten zwei Minuten jemanden jagen). Diese Stille ermöglicht es der Kamera von Regisseur Jim McKay, sich auf Wellivers Performance zu konzentrieren, die die Noir-Wurzeln von Boschs literarischem Charakter tief umfasst, Zigaretten schnaufend und Pot Shots bei Internal Affairs schießen, wenn sie bei seinem Zivilprozess aussagen. Er ist ein Ermittler, ein Mann mit militärischem Hintergrund (auf Fotos in seiner Wohnung zu sehen) und ein Mann mit gemessenen Emotionen; wieder sehr typische Beats für eine 'düstere' Krimi-Show.

Noch,Boschtatsächlichfühlt sichkiesig, reitet auf Wellivers geschmeidigem Bariton und viel gesättigter Kinematografie, um einen wirklich fesselnden Serienmordfall aufzubauen – besonders wenn er beginnt, den aktuellen kalten Fall, den er aufdeckt, mit seiner eigenen Vergangenheit zu verflechten, etwas, das sich leicht manipulativ anfühlen könnte. Nochmal,Boschs Fähigkeit, seine stärksten Emotionen subtil auszudrücken, entweder durch den fantastischen Dialog (der Interaktionen so mühelos macht) oder sich auf die Leistung zu verlassen, sei es Jamie Hectors zugeknöpfter J. Edgar, Boschs Partner, oder Amy Aquino als Boschs Chef, Lt .Grace Billets.

WilleBoschKönnen die zentralen Mysterien zehn Folgen lang in Schwung bleiben? Das wird sich noch zeigen; aber das einzig Beruhigende daranBosch's Pilot ist, wie gut es eine Beziehung zwischen den Charakteren herstellt, was der Show viele dramatische Möglichkeiten außerhalb ihrer zentralen Vorstellungen bietet, die das typische 'Cop, der am Rande arbeitet'-Material enthalten, das wir schon oft gesehen haben. So geht es wieder AgainBoschliefert ein bekanntes Paket, das es wert ist, gesehen zu werden; Es ist eine Cop-Show, die sich anfühlt wie einPolizistenshow, getränkt in Whisky und Tabak und unrasierten, schattigen Gesichtern, mit einer grandiosen Hauptrolle und einer fantastischen Nebenbesetzung (zu der auch Annie Wersching, Abraham Benrubi, Mimi Rogers und Lance Reddick gehören).

Ich bin gespannt, woBoschgeht; es gibt nicht viele kriminelle Verfahren, die 2015 auf einem CBS-Produktionslos nicht vorhanden waren, also gibt es sicherlich Platz für eine Show wieBosch,sogar in dieser extrem überfüllten Fernsehlandschaft. Für all die DingeBoschHat das andere Shows schon mal gemacht? tut mit einer erfrischenden Hingabe an die klassischen Mieter des großen Krimifernsehens der 70er bis 90er Jahre, von der Performance über die Regie bis zum Tempo. Diese Beherrschung der Form ist wirklich das, wasBoschdie erste vielversprechende einstündige Serie von Amazon, obwohl sie bis zu diesem Punkt wohl die am wenigsten innovative von allen ist.

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