Secrets and Lies Staffel 1 Episoden 1 & 2 Rezension: 'The Trial' / 'The Father'

Für ein Krimi-Drama mit Netzwerkmord, Geheimnisse und Lügen -zumindest die ersten beiden Folgen – ist eine überraschend maßvolle Show über die überflüssigsten, vertrautesten Arten von Geschichten: Affären, Kindermord und weiße männliche Angst. Adaptiert aus der gleichnamigen australischen Miniserie,Geheimnisse und Lügenist nicht so offen melodramatisch, wie man den Previews vermuten könnte, was der Show zwar einen großen Nutzen bringt, ihr aber in den ersten zwei Stunden auch eine gewisse Kreativität raubt. Von der filmischen Richtung der Show bis hin zu den Charakter-Beats in den ersten beiden Episoden fehlt es an Persönlichkeit oder Einfallsreichtum, was übrig lässtGeheimnisse und Lügenmit einem starken Paar Hauptdarbietungen und nicht viel mehr, um es zu unterstützen – abgesehen von dem zentralen Mysterium, das bis zu diesem Punkt aus einem Haufen gut getarnter, vorhersehbarer Handlungsstränge besteht, die in den vertrauten, tropenlastigen Umhang gehüllt sind von 'Mord, der die ruhige Vorstadt entwurzelt'.

Was diese beiden Episoden wirklich über Wasser hält, sind die Hauptdarbietungen. Ryan Phillippe und Juliette Lewis sind zwei ungenutzte Schauspieler, und obwohl die beiden Charaktere, die sie spielen, reine Standardcharaktere sind, heben ihre Leistungen die ansonsten typischen Voraussetzungen für beide Charaktere hervor. Phillippe ist beeindruckend als der angeklagte Vater Ben Crawford, dessen berufliches und privates Leben bröckelt, als er das Kind des Nachbarn tot im Wald an einer Kopfverletzung findet, und wird dann zum Hauptverdächtigen von Andrea Cornell (Lewis). Lewis ist in den ersten beiden Episoden viel weniger außerhalb des Jobs ihres Charakters definiert, aber sie vermittelt Cornells dampfende Haltung sorgfältig, ohne in die melodramatischen Fallen zu tappen, die so viele andere zeigen, umarmen (*Husten*Recht und Ordnung: SVU *hust*) mit ihrem unversöhnlichen Ermittlungsansatz.

Wie die Nachrichtenagenturen, die Crawford sofort verurteilen und beginnen, ihm zu folgen, ist Cornell zu diesem Zeitpunkt eher ein Gerät, um Löcher in Crawfords Leben zu bohren, als eine tatsächliche Einheit. Sie ist auf dem Bildschirm präsent, aber wie Bens Frau und die anderen vorgestellten Charaktere wird sie nur durch das Prisma von Bens Erfahrung mit ihnen betrachtet, da die beiden Episoden fast ausschließlich Szenen mit Ben enthalten. Er dominiert den Rahmen fast jeder Einstellung, die Kamera versucht gleichzeitig, ihn als edel, fehlerhaft und zweideutig darzustellen, obwohl die Versuche der Show, seinen Status als lebensfähiger Verdächtiger zu behaupten, am Ende der ersten Episode angespannt werden. Die zweite Episode bestätigt dies durch enttäuschende Charakterzüge, die durch die Exposition vermittelt werden, obwohl sie einen Grund dafür gibt, warum sich die Show auf jemanden konzentriert, der letztendlich unschuldig sein wird: Die große (und glücklicherweise einzige) Wendung der ersten beiden Episoden ist dies Ben ist der Vater des toten Jungen Tom, das Ergebnis einer Affäre (die vielleicht eine Nacht gedauert hat oder nicht) hatte, die Ben mit der Frau auf der anderen Straßenseite hatte.

Der extreme Fokus auf Ben ist eine Yin/Yang-Situation fürGeheimnisse und Lügen; Es leistet hervorragende Arbeit, um Ben frühzeitig aus seiner Komfortzone zu drängen, an einen Ort, an dem er eine Reihe scheinbar unschuldiger, zunehmend verdächtiger Entscheidungen, die er in der Vergangenheit getroffen hat, verteidigen muss. All die Konzentration auf sein vergangenes Verhalten raubt der Show jedoch die Chance, ihn (oder jeden anderen) in der Gegenwart zu informieren; Alles, was wir tun, ist Ben im reaktionären Modus zu beobachten, und das macht die anderen, tieferen Konflikte der Show, die das zentrale Mordgeheimnis im Laufe der Zeit ans Licht bringen sollen, nicht so entwickelt oder interessant (seine Frau ist hauptsächlich nur eine Figur für Ben, sich schuldig zu fühlen, kaum ein vollwertiges Gegenstück in seiner Ehe). Vor allem bei der jüngsten Tochter Abby, die nicht die nervige 'angsty teen'-Rolle der älteren Tochter Natalie ausfüllen muss, gibt es Potenzial, aber dies wird nur in wenigen Szenen in der zweiten Episode entwickelt, meist ein nachträglicher Gedanke in der Notlage von Ben Crawfords Leben.

So desinfiziert und flach wieGeheimnisse und Lügenfühlen kann, gibt es Versprechen in der Darstellung der Geschichte der Show. Es unternimmt keine Anstrengungen, unnötige Details hervorzuheben und überlagert keine Wendungen und Ablenkungsmanöver, um das Publikum zu verwirren oder von offensichtlichen Wahrheiten abzulenken. EinmalGeheimnisse und Lügengeht über das Malen von Ben Crawford als möglichen Mörder hinaus (nur ein Schürfer, Leute; hier gibt es nichts zu sehen) und erweitert den Blickwinkel, es zeigt Momente, in denen es eine interessante Untersuchung des dünnen sozialen Konstrukts eines Vorstadtviertels sein kann und was passiert, wenn es spiegelt die dunkelsten, kältesten Tendenzen der menschlichen Natur wider – insbesondere in der modernen Welt, die auf Schritt und Tritt nach expliziter Definition schreit, auch wenn es für ein schreckliches, unmenschliches Verbrechen wie den Mord an einer solchen Schwarz-Weiß-Erklärung keine solche Erklärung gibt ein Kind. Leider ist der gemessene Ansatz ein wenig zu undramatisch und unraffiniert, was viel übrig lässtGeheimnisse und Lügensich gut produziert fühlend, aber so hohl und weiß getüncht, dass es keine eigene Persönlichkeit hat. Es ist wie das filmische Äquivalent einer braunen Pappschachtel: gut konstruiert und robust für das Auge, aber durchweg langweilig und überraschend formbar unter Druck, ein reichlich verbreiteter Gegenstand, der in Millionen verschiedenen Formen, Größen und Farben zu finden ist interessanter ( und tief) als diese.

[Foto über ABC]